不是说知道怎么对抗，就能不怕的。
好几次女鬼出现的时机都太过突然，吓得徐老湿差点心率超标，被强制弹出游戏。
面对这样的女鬼。
当他逐渐了解完游戏的整个故事之后，却又陷入到巨大的悲伤。
女鬼原名“劳拉”。
全名为“劳拉·维克托诺亚”。
她就是鲁维克的亲姐姐。
暴民在明知谷仓中有孩子的情况下，依然放火烧仓。
火势初起时，劳拉用尽全力托着弟弟爬上谷仓那高高的窗户。
自己却被活活烧死在谷仓里。
自此鲁维克彻底黑化。
他绑架暴民进行实验。
他倾尽全力打造STEM系统，为此不惜跟莫比乌斯合作，与虎谋皮。
他就是要用STEM系统，打造一个庞大的里世界，让姐姐在意识中复活。
故事中所有悲剧的源头，都来自当年的那一桩惨案：
【让他们瞧瞧，谁才是这片土地的主人！】
带头的村民两鬓斑白，仇恨地看着资本家的谷仓。
【里面好像有小孩……】
不断泼洒汽油的村民下意识地停手，扭头看向身后的老大。
【哼，我什么都没听到！】
戴帽子的男人吐出一口唾沫，残忍地扔出火把。
谷仓瞬间燃起熊熊大火。
【有没有人，快开门！】
【鲁本！】
长发长裙的女孩奋力敲打房门，小一点的男孩身上燃烧着火焰。
【鲁本，你必须爬上去！】
女孩奋力将弟弟从窗口推出谷仓，自己却浑身燃满火焰，哀嚎着葬身火海。
……
徐老湿潜入意识世界的深眠舱中醒来，迎面而来的阳光微微有些刺眼，让他下意识的抬手遮挡。
打开大门，警局的车灯照入屋内。
荷枪实弹的大批警察从他身边走过，小心翼翼地探查每一处异常。
门外是纷繁复杂的真实世界。
这一刻他感到从未有过的轻松和美好。
经历过黑暗，光明更显可贵！
《恶灵附身》一经上线，立刻引起广泛关注。
因为它的恐怖。
因为它的难度。
因为游戏背后折射出的哲学原理。
一切的一切，都让这款游戏呈现出一种独特的气质。
即便放在所有恐怖游戏中，也是特立独行的存在。
许多圈外人自掏腰包购买游戏，分析《恶灵附身》独特气质背后的秘密。
有人从心理学的角度对它进行分析：
《恶灵附身》游戏中的弗洛伊德和拉康的元素实在太多了。
为什么主角做电椅刺激大脑，就能升级加点，增加身体素质？
因为弗洛伊德的《精神分析学派》认为：
人的大脑皮层，对应身体的控制。
为什么玩家进入存档点和安全屋的媒介是面镜子？
这涉及拉康经典的《镜子理论》：
知性的区别，在于能否从镜子中认出自己？
当一个人或动物在看镜子时，它能否认出镜子里是自己，而不是别的什么动物。
能够认出自己，即代表拥有对“自我”的认知。
人类大概三岁时能够认出自己。
黑猩猩、大象、海豚等高智慧生物也能认出镜子里的自己。
部分犬类可以，部分犬类则不能。
所以我们有时会看到有些狗对着镜子疯狂吠叫。
然而，我们认为的镜中自己，是否就是外人眼中真正的自己呢？
我们对自己的颜值评价是否正确？
是否有过高或过低？
在拉康理论中，这是我们“想象”造成的结果，是“想象”对自我认知造成的改变。
塞巴斯蒂安的潜意识认为“武器威力是可以增加的”。
我们通过升级加点就真的能做到。
这就解答了很多问题。
女主角基德曼是莫比乌斯精心培育，通过重重筛选得到的结果。
那么男主角塞巴斯蒂安又是何德何能，成为“男主角”的呢？
甚至从直观表现上来说：
塞巴斯蒂安远比基德曼在意识世界里，表现得更加强力，拥有大量的战斗类武器升级路线。
从拉康理论分析，这只有一个可能：
这代表塞巴斯蒂安曾经受过严重的伤害。
这是他的一种自我保护机制。
了解剧情的朋友应该很清楚：
塞巴斯蒂安的女儿莫名失踪，妻子在寻找女儿时也失去了消息。
虽然塞巴斯蒂安借酒消愁，但他还是凭借强大的意志力完成了自己的本职工作。
同时，他还是一个警察。
这就是为什么塞巴斯蒂安的升级强化里，会有【枪支弹药扩容】的选项。
只有在战斗中打空弹药，陷入绝境的人，才会在意识深处留下“希望弹药容量增加”的意念。
曾经的创伤与资深警探的身份，造就了塞巴斯蒂安这一天选之子。
还有人从游戏设计的角度分析它：
生存恐怖游戏通常难做的点在于：
“生存”和“恐怖”的比重难以平衡。
一旦平衡失败，就会变成“喷子游戏”。
全程拿着一把枪，见人就突突，恐怖的内核在连续的战斗中被完全消解。
恐怖的怪物也不过是玩家的下一个猎物而已。
此时玩家就会只剩下一种“恐惧”：
对于火力不足的恐惧！
《恶灵附身》独特的地方正在于此。
陈歌用他独树一帜的制作手法，完美兼顾“生存”与“恐怖”两者的比重。
游戏中战斗的部分并不少。
“鱼叉”一类的武器效果更是堪称夸张。
什么雷电鱼叉，寒冰鱼叉，火焰鱼叉全都有，但神奇的是，夸张的武器并没有消解玩家的恐惧。
反倒当这些武器失效后，进一步增加了玩家的恐慌。
这是非常值得其他厂家学习的一点。
对于这篇评价，网友的评论是：
“句句不提，句句不离！”
“那么没平衡好‘生存’与‘恐怖’元素，彻底玩脱让游戏变成四不像的是谁呢？”
“当然是《生化危机6》啦！”
“科乐美，我日***！”
“fvk，konami！！！”